生死、移民、历史，这三部香港戏剧里的思考
香港人怎么看生死？香港人怎么看移民？香港人怎么看历史？在这三部戏里，可以一窥当代香港戏剧人的精神面貌。
《大笑丧：丧笑大晒》
《大笑丧：丧笑大晒》：用幽默的手法探究生死
在香港，年过80岁的人在无病无痛的情况下过世是为“笑丧”。
《大笑丧：丧笑大晒》讲述了这样一个故事：误服药物的老翁被送院救治，当他发现死亡过程并不会感到痛楚时，觉得这是一次难能可贵的“大笑丧”机会，故事围绕两爷孙之间“是否应该让爷爷就此死去”展开戏剧角力，探讨了不同价值观之间的矛盾冲突。
《大笑丧：丧笑大晒》是7A班戏剧组“死亡三部曲”的第二部，以轻松幽默的手法探究了生死。
香港编剧一休之所以会做“死亡三部曲”，源自他早年看到的一本少年读物的插图，那是“一个人被活活饿死”的情景：被饿死的人旁边有食物，可是他被锁住，有食物也吃不着，于是便被饿死了。
“如果他不是被锁住，而是被另一个人看守住，不准他吃面前的食物，活活被饿死，过程一定很有趣。因为这个两个人的心理过程都会很复杂。”
一休写下了死亡第一部曲《想死》。《想死》是“一个人向另一个人乞求让他生”。 如果倒过来“一个人向另一个乞求让他死”呢？于是便有了《大笑丧》。
三部曲从不同角度探讨了“生存的价值”，然而叙事手法相当一致，都是两个人的角力，外加一把神秘的声音（乐师）。
“《大笑丧》的特色是‘求死’，但一点也不伤痛。通常探讨生命价值的戏，要么是‘求生’，要么就‘伤痛’。笑着求死，是相当罕见的。”一休说。
《大笑丧》的主角是爷孙俩，两人相隔数十年，价值观却有很大不同：爷爷年轻时没受过教育，却从未停学习和为生命奋斗，孙儿读至研究生毕业，却找不到工作，饿不死便终日打电玩；面对死亡，乔鸿移民，爷爷觉得“活够了便应该从容面对”，孙儿却认为“绝对不可以让爷爷死”。
“当代观众都会觉得生命很重要、自己很重要。看完这部剧，我至少问了一个问题：为什么你觉得人的生命一定比一盆兰花更重要？至少剧中的爷爷就不这样觉得。体会到天地万物都有其价值，方会看到人其实不应该只想到自己。”
《大笑丧》全程都用粤语表演，但一休不担心上海观众会有语言和理解上的障碍。在此之前，《想死》也在上海、韩国演出过，起初他也担心过语言问题，事实却是观众喜欢得不得了，“韩国有观众连看三次，仍觉得很感动，只要剧中人物的经历与观众有共鸣，用不同的语言演出也不是问题。”
《流徙之女》
《流徙之女》：三代中国女性的异乡流
《流徙之女》是香港导演胡海辉“流徙三部曲”的一部。故事源自海外华人移民第三代Helen根据亲身经历和家族历史写入回忆录的《Sweet Mandarin》。
在华人的移民史中，第一代华人往往以食谋生，只求下一代出人头地飞出厨房。出生于广州，过渡于香港，成长于英国，并成为执业律师的Helen，却不顾家人反对，放下伦敦的高薪厚职，回到第一代的落脚地曼城开起了中餐馆，钻研家族的祖传手艺。执起炒菜铲，Helen才发现饭菜背后不只百味杂陈，还有家族蜿蜒曲折的流徙历程，这些都让她重新品味起自己“既中且英”的双重身世。
2006年，Helen把这些都写进了《Sweet Mandarin》，并风行三十多个国家。2007年，在伦敦进修的胡海辉读到了这本书，感受尤其强烈，对书中主人翁琼（Lily）在英国挣扎求生存的经历十分敬佩。
2015年，胡海辉联合编剧郑廸琪，将它改编成一个谢氏三代女流飘泊半生的家族传奇——《流徙之女》。胡海辉说，原著刻画了华人女性的刻苦坚毅，是超过一个世纪的华人离乡别井的家族故事，《流徙之女》的改编难度在于要把事情浓缩在两小时内。
“流徙的重点在‘徙’——迁徙，中国人常说安居乐业，居安才能心定，故事主人翁琼（Lily）被时势所迫，不得不从广州流徙至香港，再落户英国，晚年才得以回乡一次，广州之旅不久她便安然逝去，可见中国人家乡观念特别重。”
“原著以直线叙事，舞台剧的剧本则时空交错。主线以第三代人——谢家三姊妹欲放弃高薪厚职，决意在英国开中餐馆展开，这个决定引发了不同冲突，娓娓道出这一百年来上一代漂泊的辛酸，以及新一代寻根时把历史传承下去的心意。”
香港无论是历史还是地理位置都十分特殊，华洋杂处、中西交融的特性早烙印在香港人的身心里，在“流徙三部曲”里，胡海辉试图探讨香港人不中不西、既中亦西的特殊状态，看剧中人如何周旋于两种迵异的文化、寻找自己身份的过程。
在“流徙三部曲”另外两部戏里，胡海辉分别讲述了一个美国华人在异地自处、一个英国人在香港长大的故事——三部戏的主题都是“流徙异乡”。
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